Mauvais genre(s)

Dans l’opéra romantique, la voix de baryton incarne souvent des personnages maléfiques, cette tradition remontant à l’opéra baroque français, avec la voix de basse-taille.

Cycle À armes égales ? 

Dans l’opéra romantique, la voix de baryton incarne souvent des personnages maléfiques, cette tradition remontant à l’opéra baroque français, avec la voix de basse-taille. Le théâtre des passions privilégie le travestissement, permettant aux hommes d’incarner des figures redoutables et des allégories négatives, comme la Haine ou la Vengeance. Cette singulière conjonction entre apparence féminine et voix profonde illustre l’artifice baroque se fondant sur la porosité des genres à l’opéra, magnifié ici par Thomas Dolié et Stéphanie-Marie Degand, dirigeant de son violon La Diane française.

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Programme

Prologue
Rameau, Platée, Ouverture
Rameau, Zoroastre, air d’Abramane « Cruels tyrans »
Rameau, Zoroastre - Air grave
 

L’Envie
Clérambault, Cantate Poliphême
Rameau, Le Temple de la Gloire, scène de L’Envie
Rameau, Les Indes Galantes, scène d’Huascar « Elle est seule… Obéissons… Soleil, on a détruit »
 

Intermède
Leclair - Concerto opus 7, No 5, 3^e mouvement
Mouret - Cantate L’Heureux Hazard
 

La Haine
Lully, Armide, scène de La Haine
Mondonville, Les Fêtes de Paphos, scène de Tisiphone
 

La Vengeance
Rameau, Zoroastre, scène de La Vengeance
Rameau, Hippolyte et Aricie, premier et deuxième airs
Rameau, Hippolyte et Aricie, air de Thésée, « À punir un ingrat… Puissant maître des flots »

Distribution

Ensemble La Diane Française

Stéphanie-Marie Degand, direction et violon

Thomas Dolié, baryton

Céleste Klingelschmitt, violon

Laurent Müller, alto

Jean-Christophe Bernard, alto

Albéric Boullenois, violoncelle

Chloé Lucas, contrebasse

Josep Casadella, basson

Martin Roux, hautbois

Violaine Cochard, clavecin