Mauvais genre(s)

Dans l’opéra romantique, la voix de baryton incarne souvent des personnages maléfiques, cette tradition remontant à l’opéra baroque français, avec la voix de basse-taille.

Précédent Suivant

Dans l’opéra romantique, la voix de baryton incarne souvent des personnages maléfiques, cette tradition remontant à l’opéra baroque français, avec la voix de basse-taille. Le théâtre des passions privilégie le travestissement, permettant aux hommes d’incarner des figures redoutables et des allégories négatives, comme la Haine ou la Vengeance. Cette singulière conjonction entre apparence féminine et voix profonde illustre l’artifice baroque se fondant sur la porosité des genres à l’opéra, magnifié ici par Thomas Dolié et Stéphanie-Marie Degand, dirigeant de son violon La Diane française.

Programme

Rameau, opéra Platée, Ouverture ; tragédie lyrique Zoroastre, Extr. de I’acte III : Abramane ; opéra-ballet Les Indes galantes, Entrée des Incas : Huascar ; opéra-ballet Le temple de la Gloire, Prologue : l’Envie

Campra, opéra Idoménée (acte II) : la Jalousie

Lully, opéra Armide (acte III) : la Haine

Rameau, tragédie lyrique Zoroastre (acte IV) : la Vengeance

Lully opéra Persée (acte III) : Méduse

Mouret, opéra Les Amours de Ragonde (actes I et III) : Ragonde

Distribution

Ensemble La Diane Française

Stéphanie-Marie Degand, violon et direction

Soliste : Thomas Dolié, baryton

Cycle À armes égales ?